Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie

Numéro 44 | Sur un Air d’Encyclopédie

Pedro Pardo-Jiménez

L’air du tableau. De l’Encyclopédie aux Salons

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Résumé

Rédigée par Paul Landois, l’entrée AIR que l’Encyclopédie consacre à la peinture retient quatre emplois du mot qui recouvrent respectivement trois domaines différents de l’art pictural : l’effet, le technique et le thématique. On a essayé d’explorer la signification dernière de ces quatre acceptions à l’aide des Salons de Diderot, dans lesquels l’air devient l’instrument d’expression d’un idéal esthétique nouveau fondé sur la dynamisation de l’espace de la représentation picturale et, par là même, sur la participation – sensorielle, affective – du spectateur à la réalité représentée dans le tableau. En même temps, si l’on considère les acceptions de Landois du point de vue de leur ordre d’apparition dans l’article, on constate que le parcours effet-technique-thématique traduit fidèlement la hiérarchie qui s’établit dans l’évolution esthétique du Diderot salonnier et,plus largement, dans les doctrines sur la peinture au cours du xviiiesiècle.

Abstract

The air of a painting. From the Encyclopédie to the Salons.
The Encyclopédie’s entry in AIR devoted to painting, written by Paul Landois, indicated four uses of the word, covering three different fields of pictorial art, namely effect, technique and subject matter. The present article explores the true meaning of these four uses with the help of Diderot’s Salons, in which air becomes the tool for expressing a new aesthetic ideal based on the dynamisation of the space of pictorial representation and hence on the sensorial and affective participation of the viewer in the reality represented in the picture. At the same time, if we consider Landois’s meanings from the point of view of their order of appearance in the article, we can see that the progression from effect to technique to subject translated faithfully the hierarchy which emerges in Diderot’s aesthetic development in the Salons and more generally in doctrines about painting in the course of the 18th Century.

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Texte intégral (extrait)

Rédigée par Paul Landois – signée (R) –, l’entrée Air que l’Encyclopédie consacre à la peinture est la suivante :

Landois retient ici quatre emplois du mot qui recouvrent respectivement trois domaines différents de l’art pictural : l’effet, dans l’acception 1) : « l’impression que fait un tableau » ; la – ou, suivant l’usage que la critique du xviiie siècle faisait de ce mot – le technique, et plus spécifiquement la perspective aérienne (ce sera notre acception ) ; et finalement le thématique, dans des expressions concrètes comme « air de tête » ou « saisir l’air du visage » (acceptions et 4). Dans un premier temps, et dans le but de rendre compte de la nouveauté et de la teneur de l’article, je me propose de passer en revue ces quatre acceptions sur trois axes principaux : la signification de leur présence par rapport à d’autres dictionnaires antérieurs et postérieurs, leur contenu sémantique, enfin leur emploi effectif dans la théorie et la critique d’art 2. Ensuite, j’aborderai trè (...)

 

Pour citer cet article

Pedro Pardo-Jiménez, « L’air du tableau. De l’Encyclopédie aux Salons », Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, numéro 44 Sur un Air d’Encyclopédie, [En ligne], mis en ligne le 13 octobre 2009. URL : http://rde.revues.org/index4569.html. Consulté le 10 février 2012.