Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie

Numéro 47 | Diderot et les spectacles

Audren Moal

Sografi et le drame bourgeois

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Résumé

Dramaturge vénitien de la fin du xviiie siècle, Antonio Simone Sografi débute sa carrière comme librettiste pour l’opéra avant de poursuivre sa première passion : la comédie. Dès ses débuts dans le genre comique, il rencontre un incroyable succès, tout d’abord auprès du public vénitien, puis dans toute la péninsule italienne. C’est ce succès qui lui permet rapidement d’introduire sur les scènes transalpines les théories de Diderot. Petit à petit, le dramaturge quitte, en effet, le genre purement comique pour se diriger vers le drame bourgeois, en passant par l’étape de la comédie larmoyante. L’application des concepts de Diderot, énoncés dans les Entretiens sur le Fils naturel et De la poésie dramatique, sont, de son point de vue, nécessaires pour répondre correctement aux attentes du public auquel il s’adresse. Des pièces telles que la transposition théâtrale des Souffrances du jeune Werther ou des drames tels que La Donzella di Oxford, dont il est plus particulièrement question ici, confirment l’influence des thèses de Diderot sur le théâtre européen

Abstract

Sografi and “drame bourgeois”
The late 18th-century Venetian playwright Antonio Simone Sografi began his career as an opera librettist before turning to comedy, his first passion. His first attempts were met with extraordinary success, first with the Venetian public and then in the whole of the peninsula. It was this success which allowed him rapidly to import Diderot’s theories onto the Italian stage. He gradually abandoned pure comedy for the “drame bourgeois”, after a period of sentimental comedy. It was, in his opinion, necessary to apply Diderot’s concepts, laid out in Entretiens sur le fils naturel and De la poésie dramatique, in order to meet the expectations of his audiences. Plays such as the theatrical adaptation of The Sufferings of Young Werther or dramas like La Donzella d’Oxford, particularly studied here, confirm the influence of Diderot’s theories on European theatre

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Table des matières

Le décor
La pantomime
Un nouveau théâtre pour une nouvelle classe

Texte intégral (extrait)

La production théâtrale du siècle des Lumières est souvent qualifiée de « médiocre ». Très peu d’auteurs parviennent à tirer leur épingle du jeu. En France, seules les pièces de Marivaux et Beaumarchais sont encore régulièrement jouées.Encequi concerne le théâtre du xviiie siècle, l’Italie ne fait en aucun cas figure d’exception. On ne retient de ce siècle que l’oeuvre de Goldoni, pour la comédie, et celle d’Alfieri pour la tragédie, en rappelant que les pièces de ce dernier sont, en réalité, écrites et pensées pour des représentations privées dans des salons. Alfieri n’écrit pas pour être joué au théâtre ni pour une quelconque rétribution. Après le départ de Goldoni pour la France, un rideau semble se fermer sur la scène occultant un large éventail de dramaturges et une production théâtrale prolifique. La critique néglige généralement ce pan du théâtre italien. Parmi ces auteurs dramatiques, un nom domine d’abord la scène vénitienne puis le reste de la péninsule, celui d’Antonio Simo (...)

 

Pour citer cet article

Audren Moal, « Sografi et le drame bourgeois », Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, numéro 47 Diderot et les spectacles, [En ligne], mis en ligne le 09 octobre 2012. URL : http://rde.revues.org/4931. Consulté le 20 mai 2013.