Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie

Numéro 47 | Diderot et les spectacles

Michele Bokobza Kahan

Les didascalies dans Le Fils Naturel de Diderot

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Résumé

Dans cet article, Michèle Bokobza Kahan étudie les multiples aspects formels et fonctionnels du discours didascalique dans Le Fils naturel. Initialement destiné à indiquer les modalités du jeu de l’acteur, la didascalie déborde sa fonction première. Destinée à la fois au lecteur et au comédien, elle cumule dans le théâtre diderotien des fonctions utilitaires et des fonctions poétiques. L’appareil didascalique devient une couche énonciative supplémentaire à travers laquelle Diderot déploie un espace discursif qui révèle par des jeux de contrastes et de résonances les non-dits des personnages tout en développant une pensée plus nuancée d’ordre socio-culturel. Motivée par la volonté d’étudier l’actualisation dans le texte théâtral des idées que Diderot développe dans ses essais théoriques sur le théâtre, cette étude pose la question du rapport entre la matérialisation de l’espace, tributaire des didascalies, qui gouverne l’organisation matérielle des situations d’énonciation, et une problématique d’ordre idéologique qui parcourt et anime l’action dramatique à travers cette mise en place spatiale

Abstract

Stage Directions in Diderot’s Fils naturelThis article studies the various formal and functional aspects of the stage directions in Le fils naturel, which go beyond their original purpose of directing the acting. In Diderot’s theatre they are for both the actor and the reader and have both utilitarian and poetic functions. They become a new level of enunciation, which the author uses to show, by means of contrasts and echoes, what the characters are leaving unsaid, while developing a more nuanced socio-cultural reflection. The present article, which aims at studying the way Diderot staged the ideas he developed in his theoretical writings on theatre, investigates, through this spatial disposition, the relationship between the materialisation of space (dependent on the stage instructions), governing the material organisation of the spoken word, and the ideological issues at the basis of the dramatic action

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Table des matières

Les didascalies et l’espace scénique
Les didascalies et l’espace social
Les didascalies et le discours silencieux

Texte intégral (extrait)

Dans les Entretiens sur le Fils Naturel, De la Poésie dramatique et le Paradoxe sur le comédien, la pensée théorique de Diderot sur le théâtre vise à assouplir la conception des genres littéraires, tant au plan thématique qu’au plan formel.Presque un siècle après l’Art poétique de Boileau, Diderot affirme que « l’art s’est surchargé de règles » (DPD, 1308) et se distancie de la vision classique très hiérarchisée de l’art dramatique et de la conception texto-centriste qui dominait jusque-là. Il privilégie désormais la dimension visuelle des sentiments et des émotions mis en scène. L’effacement de la grandiloquence tragique au profit d’inquiétudes et de conflits d’individus anonymes dans leur quotidien conduit à l’édification d’autres formes et modes d’expression.Or, l’élargissement thématique et la diversification modale loin de diluer les caractéristiques poétiques du genre dramatique renforcent au contraire sa spécificité dans la mesure où ils mettent en valeur l’entrelacement des de (...)

 

Pour citer cet article

Michele Bokobza Kahan, « Les didascalies dans Le Fils Naturel de Diderot », Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, numéro 47 Diderot et les spectacles, [En ligne], mis en ligne le 09 octobre 2012. URL : http://rde.revues.org/4927. Consulté le 23 mai 2013.